Carroll Baker

• Atriz
• escritora

• Baby Doll (1956)
• Gigante (1956)
• O grande país ( 1958)
• Algo selvagem (1961)
• Como o Ocidente foi ganho (1962)
• The Carpetbaggers (1964)
• Harlow (1965)
• Native Son (1986)
• Policial de jardim de infância (1990)

• Blanche Baker
• Herschel Garfein

Carroll Baker (nascido 28 de maio de 1931) é uma atriz americana aposentada de cinema, teatro e televisão. Ao longo dos anos 1950 e 1960, a variedade de papéis de Baker, de jovens ingênuas a mulheres atrevidas e extravagantes, a estabeleceram como uma atriz bonita e dramática séria. Depois de estudar com Lee Strasberg no Actors Studio, Baker começou a se apresentar na Broadway em 1954. A partir daí, foi recrutada pelo diretor Elia Kazan para interpretar o papel principal na adaptação de duas peças de Tennessee Williams para o filme Baby Doll Gigante de George Stevens (1956), interpretando o interesse amoroso de James Dean, e na comédia romântica But Not for Me (1959). Em 1961, Baker apareceu no polêmico filme independente Something Wild , dirigido por seu então marido Jack Garfein, no papel de uma vítima de estupro traumatizada. Ela passou a estrelar vários faroestes aclamados pela crítica nas décadas de 1950 e 1960, como The Big Country (1958), How the West Was Won (1962) e Cheyenne Autumn (1964).

Em meados da década de 1960, como contratado pela Paramount Pictures, Baker se tornou um símbolo sexual depois de aparecer como uma viúva hedonista em The Carpetbaggers (1964). O produtor do filme, Joseph E. Levine, a escalou para a caldeira Sylvia antes de dar a ela o papel de Jean Harlow no filme biográfico Harlow (1965). Apesar da pré-publicidade significativa, Harlow foi um fracasso crítico e Baker se mudou para a Itália em 1966 em meio a uma disputa legal sobre seu contrato com a Paramount e a supervisão de Levine de sua carreira. Na Europa, ela passou os próximos 10 anos estrelando giallo e filmes de terror, de Romolo Guerrieri The Sweet Body of Deborah (1968), de Umberto Lenzi Orgasmo (1969) e Knife of Ice (1972), e Baba Yaga de Corrado Farina (1973), antes de ressurgir para o público americano como atriz de personagens na comédia de humor negro produzida por Andy Warhol Bad (1977).

Baker apareceu em papéis coadjuvantes em vários dramas aclamados na década de 1980, incluindo o drama policial verdadeiro Star 80 (1983) como a mãe da vítima de assassinato Dorothy Stratten, e o drama racial Native Son (1986), baseado no romance de Richard Wright. Em 1987, ela teve um papel coadjuvante em Ironweed (1987). Durante a década de 1990, Baker teve papéis especiais em várias séries de televisão, como Murder, She Wrote ; L.A. Law e Roswell . Ela também teve papéis coadjuvantes em vários filmes de grande orçamento, como Kindergarten Cop (1990), e o thriller dirigido por David Fincher The Game (1997). Ela se aposentou formalmente da atuação em 2003. Além de atuar, Baker também é autor de duas autobiografias e um romance.

Conteúdo

• 1 Juventude
• 2 Carreira
  • 2,1 1952–1957: trabalho inicial e sucesso de crítica
  • 2,2 1958–1963: disputas contratuais e filmes independentes
  • 2,3 1964–1966: Papéis de símbolo sexual
  • 2,4 1967–1975: filmes europeus
  • 2,5 1976–1987: retorno aos filmes americanos; teatro
  • 2,6 1988–2003: papéis posteriores e aposentadoria
• 3 Escrita
• 4 Vida pessoal
• 5 Legado
• 6 Filmografia e créditos
• 7 Publicações
• 8 Reconhecimentos
  • 8.1 Prêmios
  • 8.2 Nomeações
  • 8.3 Honras
• 9 Veja também
• 10 notas
• 11 referências
• 12 trabalhos citados
• 13 links externos

• 2.1 1952–1957: trabalho inicial e sucesso crítico
• 2.2 1958–1963: Disputas contratuais e filmes independentes
• 2,3 1964–1966: papéis de símbolo sexual
• 2,4 1967–1975: filmes europeus
• 2,5 1976–1987: retorno aos filmes americanos ; teatro
• 2,6 1988–2003: funções posteriores e aposentadoria

• 8.1 Prêmios
• 8.2 Nomeações
• 8.3 Honras

Início da vida

Carroll Baker nasceu e cresceu em Johnstown, Pensilvânia, em uma família católica, filha de Edith Gertrude (nascida Duffy) e William Watson Baker, um caixeiro-viajante. Ela é de ascendência irlandesa e supostamente polonesa, o que deu origem ao boato de que seu nome de nascimento era Karolina Piekarski. embora isso atualmente não possa ser comprovado por registros conhecidos. Os pais de Baker se separaram quando ela tinha oito anos de idade e ela se mudou com sua mãe e irmã mais nova, Virginia, para Turtle Creek, Pensilvânia.

De acordo com Baker, sua mãe lutou como mãe solteira e a família foi pobre durante grande parte de sua educação.

Baker estudou na Greensburg Salem High School em Greensburg, Pensilvânia, onde foi membro da equipe de debate e atuou na banda marcial e em musicais escolares. Aos 18 anos, ela se mudou com sua família para St. Petersburg, Flórida, onde frequentou o St. Petersburg College (então St. Petersburg Junior College). Após seu primeiro ano na faculdade, Baker começou a trabalhar como assistente de mágico no circuito de vaudeville e ingressou em uma companhia de dança, trabalhando como dançarina profissional. Em 1949, Baker ganhou o título de Miss Florida Frutas e Vegetais. Em 1951, Baker mudou-se para a cidade de Nova York, onde alugou um apartamento de porão de terra batida no Queens. Ela trabalhou como dançarina de boate e também teve passagens como corista em shows itinerantes de vaudeville, que a levaram a Windsor, Detroit e Nova Jersey.

Baker estudou atuação no HB Studio. Em 1952, ela se matriculou no Actors Studio e estudou com Lee Strasberg. Lá, ela foi colega de classe de Mike Nichols, Rod Steiger, Shelley Winters e Marilyn Monroe; ela também se tornou amiga íntima de James Dean pelo resto da vida.

Carreira

1952–1957: primeiros trabalhos e sucesso de crítica

Depois de aparecer em comerciais de televisão dos cigarros Winston e da Coca-Cola, Baker foi destaque em um episódio do Monodrama Theatre apresentando uma peça monodramática, que foi transmitida em 1952 na DuMont Network. No ano seguinte, estreou-se no cinema com uma pequena participação no musical Easy to Love (1953). Isso a levou a conseguir papéis em duas produções da Broadway: Escapade de Roger MacDougall no outono de 1953 e All Summer Long de Robert Anderson, ao lado de Ed Begley, que durou de setembro a meados de novembro de 1954. Em 1955, ela fez um teste de tela e fez o teste para o papel principal em Picnic , mas perdeu o papel para Kim Novak. Ela também foi considerada para o papel principal em Rebel Without a Cause (1955) depois que James Dean a recomendou para o papel ao diretor Nicholas Ray, que ela recusou.

Primeiro curso de Baker O papel na tela foi o coadjuvante de Luz Benedict II em Giant (1956), ao lado de Elizabeth Taylor, Rock Hudson e James Dean, em seu papel final. De acordo com Baker, ela recebeu vários papéis principais em longas-metragens antes disso, mas optou por estrear em um papel coadjuvante em Gigante porque era "insegura" e "queria começar um pouco menos 'profile.' " Giant foi amplamente filmado na pequena cidade de Marfa, Texas, em 1955; Baker relembrou sua experiência no set, dizendo que James Dean e ela estavam apaixonados por Rock Hudson e Elizabeth Taylor durante as filmagens.

Simultaneamente, Baker foi escalado como o personagem-título de Baby Doll (1956), um papel inicialmente destinado a Marilyn Monroe. Tennessee Williams, que havia escrito e desenvolvido o roteiro baseado em duas de suas peças de um ato, queria que Baker fizesse o papel depois de vê-la interpretar uma cena de seu roteiro no Actors Studio; da mesma forma, Kazan havia ficado impressionado com sua atuação em All Summer Long na Broadway no ano anterior. Filmado em Benoit, Mississippi, logo após Baker ter concluído Gigante , seu papel no filme como uma noiva adolescente sexualmente reprimida de um fracassado proprietário de gim de algodão de meia-idade trouxe fama da noite para o dia e um nível de notoriedade antes do lançamento do filme. No outono de 1956, o artista Robert Everheart, sob contrato com a Warner Bros., construiu um outdoor de 135 pés de altura (41 m) na Times Square promovendo o filme, retratando a imagem agora icônica de um Baker seminu deitado em um berço chupando o dedo. A polêmica campanha publicitária do filme causou uma reação preventiva de grupos religiosos e, em 16 de dezembro de 1956, o cardeal Francis Spellman, da Catedral de São Patrício, denunciou o filme e aconselhou sua paróquia a não vê-lo. Seguiu-se uma condenação formal da Legião Nacional da Decência Católica Romana, que a considerou "gravemente ofensiva aos padrões cristãos e tradicionais de moralidade e decência".

Apesar disso, Baby Doll teve uma grande bilheteria, arrecadando $ 51.232 em sua primeira semana no Victoria Theatre. Em apoio a Baker, Marilyn Monroe apareceu na estreia do filme, trabalhando como uma arrumadeira para ajudar a impulsionar a venda de ingressos, cujas receitas foram doadas ao Actors Studio. Baker recebeu muitos elogios da crítica por seu desempenho. Variety disse que sua performance "captura todo o encanto animal, a ingenuidade, a vaidade, o desprezo e a paixão crescente de Baby Doll", enquanto Bosley Crowther do The New York Times elogiava A habilidade de Baker de exibir "um pequeno toque lamentavelmente frágil de ganância juvenil, inibições, anseios físicos, cruezas e conceitos comuns". Baby Doll estabeleceu Baker como uma atriz de primeira linha e continuaria sendo o filme pelo qual ela é mais lembrada. Ela foi indicada ao Oscar de Melhor Atriz por sua atuação, um Globo de Ouro de Melhor Atriz e ganhou um Globo de Ouro de Revelação Mais Promissora, que dividiu com Jayne Mansfield e Natalie Wood. A atuação também lhe rendeu um prêmio Film Achievement da Look , bem como o título de "Mulher do Ano" em 1957 do Hasty Pudding Club da Universidade de Harvard. Ela apareceu na capa da Life Magazine em junho de 1956.

1958–1963: Disputas contratuais e filmes independentes

Após o sucesso de Baby Doll , Baker recebeu posteriormente ofertas de papéis em Os irmãos Karamazov (1958), Too Much, Too Soon (1958) e O discípulo do diabo (1959). Ela se recusou a fazer Too Much Too Soon , então a Warner Bros. a colocou em suspensão, o que a impediu de estrelar The Brothers Karamazov (1958) na MGM. Baker também foi escolhido pela MGM para o papel principal em Cat on a Hot Tin Roof (1958) e pela Twentieth Century Fox para The Three Faces of Eve (1957), mas ela contrato com a Warner Bros. novamente a impediu de aceitar os papéis. As tensões entre Baker e o estúdio aumentaram ainda mais quando ela foi contra a vontade deles ao aparecer no palco com Arms and the Man . Baker comentou sobre o efeito do sistema em sua carreira, dizendo: "Eu cheguei no final do sistema de grandes estúdios. Eu ainda tinha um contrato de escravos e eles estavam dispostos a colocá-lo em quase tudo o que tinham." Depois que sua suspensão da Warner Bros. foi suspensa, Baker apareceu no épico de faroeste de William Wyler The Big Country (1958). O filme foi bem recebido pelos críticos, embora a filmagem tenha sido descrita como "problemática": Baker estava grávida de quatro meses na época e tinha que usar roupas restritivas, e o diretor Wyler supostamente a deixou à beira das lágrimas depois de forçá-la a repetir o mesmo leva mais de 60 vezes, apenas para usar a primeira. Ela seguiu The Big Country com papéis principais em dois romances, interpretando uma freira em O Milagre (1959) co-estrelado por Roger Moore, e em But Not for Me (1959), uma comédia com Clark Gable. The New York Times elogiou o desempenho de Baker em But Not for Me , dizendo: "Senhorita Baker, ser uma jovem que não só tem aparência, mas também pode atuar, faz com que você entendo por que o Sr. Gable gostaria de trair um pouco o Pai Tempo. " Ela não gostou tanto de The Miracle que comprou seu contrato com a Warner Bros., colocando-a em dívidas consideráveis. But Not for Me foi feito na Paramount.

Baker passou a fazer o filme experimental Something Wild (1961), dirigido por seu então marido Jack Garfein. Nesta produção independente, ela interpreta uma jovem estudante universitária do Bronx que é estuprada uma noite em St. James Park, e mais tarde mantida em cativeiro por um mecânico de Manhattan (Ralph Meeker), que testemunhou sua tentativa de suicídio subsequente. Em preparação para o papel, Baker morou sozinha em uma pensão no Lower East Side de Nova York e conseguiu emprego como vendedora em uma loja de departamentos; seu método de abordagem para o papel foi traçado em Life em 1960. A reação crítica ao filme foi amplamente negativa, embora o Film Quarterly o citasse como "o filme americano mais interessante de seu quarteirão ", e o filme mais subestimado de 1961. No entanto, sua descrição controversa de estupro gerou reação crítica e crítica pública, e os historiadores acreditam que o filme quase interrompeu a carreira de Baker. No mesmo ano, ela interpretou Gwen Harold em Bridge to the Sun (1961), uma produção da MGM baseada na autobiografia best-seller de 1957 de uma mulher nascida no Tennessee que se casou com um diplomata japonês (retratado por James Shigeta) e se tornou um dos poucos americanos a viver no Japão durante a Segunda Guerra Mundial. Embora apenas um sucesso modesto de bilheteria, o filme foi bem recebido pela crítica e foi a entrada da América no Festival Internacional de Cinema de Veneza.

Depois disso, Baker apareceu no filme independente britânico-alemão Station Six-Sahara (1962) como uma mulher que provoca tensões em uma estação de petróleo no deserto do Saara, bem como no blockbuster Western épico How the West Was Won (1962), ao lado de Debbie Reynolds e ex-co-estrelas Gregory Peck e Karl Malden. Além de atuar no cinema, Baker também encontrou tempo para aparecer novamente na Broadway, estrelando na produção de 1962 de Come on Strong de Garson Kanin no outono daquele ano. Em 1963, Baker mudou-se permanentemente com o então marido Jack Garfein e seus dois filhos para Los Angeles, onde ela se estabeleceu pelos próximos anos. Ela viajou para o Quênia para filmar Mister Moses (1965), onde se espalharam rumores de que ela e o co-astro Robert Mitchum estavam tendo um caso, que ambos negaram veementemente. Outra história, agora considerada apócrifa, dizia que um chefe Maasai no Quênia ofereceu 150 vacas, 200 cabras, ovelhas e US $ 750 por sua mão em casamento. Posteriormente, ela apareceu com guerreiros Maasai na capa da edição de julho de 1964 de Life .

1964-1966: Papéis de símbolo sexual

Baker interpretou um quacre pacifista professora primária em Cheyenne Autumn (1964), de John Ford, e recebeu aclamação da crítica pelo papel. Ela então teve um papel coadjuvante como Santa Verônica em The Greatest Story Ever Told (1965), de George Stevens, e interpretou uma estrela de cinema cínica e alcoólatra em The Carpetbaggers (1964) , o que lhe trouxe uma segunda onda de notoriedade, apesar das críticas sem brilho do filme. O New York Times chamou o filme de "uma destilação amarga doentia" do romance original, mas disse que a performance de Baker "trouxe um pouco de cor e uma personalidade lixa como a viúva carregada de sexo". O filme foi o mais lucrativo daquele ano, com bilheteria doméstica de US $ 13 milhões, e marcou o início de um relacionamento tumultuado com o produtor do filme, Joseph E. Levine.

Baseado em seu Desempenho de Carpetbaggers , Levine começou a desenvolver Baker como um símbolo sexual do cinema, e ela apareceu posando na edição de dezembro de 1964 da Playboy . Ela foi posteriormente escalada por Levine para os papéis principais de dois potboilers de 1965 - Sylvia , como uma ex-prostituta e vigarista, e como Jean Harlow em Harlow . Baker apareceu na capa do Saturday Evening Post em sua edição de 2 de novembro de 1963 vestido como Harlow, promovendo a produção do filme. Em 1965, ela se tornou uma celebridade porta-voz oficial dos óculos de sol Foster Grant e apareceu em anúncios da empresa. Baker comparou esta era de sua carreira a "ser atriz vencedora de um concurso de beleza".

Apesar de muita publicidade prévia, Harlow recebeu uma resposta morna dos críticos: Variety referiu-se ao retrato de Baker de Harlow como "um fac-símile bastante razoável, embora ela não tenha o fogo elétrico do original". As relações entre Baker e Levine azedaram; em uma entrevista de 1965, Baker comentou com sarcasmo: "Direi o seguinte sobre Joe Levine: admiro seu gosto por protagonistas", o que levou a imprensa a suspeitar de um rompimento entre a atriz e o produtor. Baker processou Levine por causa de seu contrato com a Paramount Pictures em 1966, e acabou sendo demitida pela Paramount e teve seus cheques de pagamento de Harlow congelados em meio à disputa legal; isso deixou Baker com centenas de milhares de dólares em dívidas (no entanto, ela acabou recebendo US $ 1 milhão em compensação).

Em uma entrevista com Rex Reed em seu livro People Are Crazy Here (1974), Baker revelou que havia sentido pressão tanto em sua relação de trabalho com Levine, quanto em sua vida doméstica com o marido, este último de quem ela disse querer manter um estilo de vida caro: "Éramos muito pobres quando começamos no Actors Studio em Nova York ", disse ela a Reed. "Eu estava sob contrato com Joe Levine, que andava por aí me dando diamantes e se comportando como se fosse meu dono. Nunca dormi com ele nem nada, mas todos pensavam que eu era sua amante." Na primavera de 1966, Baker voltou ao teatro, atuando em uma produção de Anna Christie no Huntington Hartford Theatre em Los Angeles. A produção foi dirigida por Garfein. A produção foi anunciada como o "evento teatral da semana" em Los Angeles, embora sua recepção tenha sido mediana. Cecil Smith, do The Los Angeles Times , escreveu sobre a produção: "O belo veículo da Srta. Baker se torna um carro fúnebre." A peça também foi apresentada no Tappan Zee Playhouse em Nyack, Nova York, em junho de 1966.

1967–1975: filmes europeus

Baker separou-se de seu segundo marido, Jack Garfein, em 1967, e se mudou para a Europa com seus dois filhos para seguir uma carreira lá depois de lutar para encontrar trabalho em Hollywood. Acabando por se estabelecer em Roma, Baker tornou-se fluente em italiano e passou os anos seguintes estrelando thrillers, exploração e filmes de terror italianos de ponta dura. Em 1966, Baker foi convidada para o Festival Internacional de Cinema de Veneza, onde conheceu o diretor Marco Ferreri, que a convidou para o papel principal em Her Harem (1967). Seguiram-se os filmes de terror The Sweet Body of Deborah (1968) e The Devil Has Seven Faces (1971). Baker também estrelou So Sweet ... So Perverse (1969), Orgasmo (1969), A Quiet Place to Kill (1970), e Il coltello di ghiaccio ( Knife of Ice ) (1972), todos os filmes de giallo dirigidos pelo cineasta italiano Umberto Lenzi.

Muitos desses filmes apresentam ela em papéis de mulheres angustiadas, e muitas vezes mostrava Baker em cenas de nudez, o que poucos atores importantes de Hollywood estavam dispostos a fazer na época. Baker se tornou a favorita de Umberto Lenzi, com seu papel mais conhecido sendo na mencionada Paranóia , onde ela interpretou uma viúva rica atormentada por dois irmãos sádicos. Em sua resenha de Paranóia , Roger Ebert disse: "Carroll Baker, que era um símbolo sexual de Hollywood (para alguns, dizem) até processar Joe Levine e entrar na lista negra, está por aí. Ela pode não ser atriz, mas sabe atuar. Em The Carpetbaggers , havia uma vulgaridade boa e saudável em sua atuação. Ela não é intrinsecamente tão má quanto aparece em Paranoia . Acho que talvez ela estivesse dizendo 'que se dane' e se divertindo. " Tal como acontece com Paranóia , a maioria dos filmes que ela fez na Itália teve uma recepção ruim da crítica nos Estados Unidos, embora eles proporcionassem a Baker - que havia deixado Hollywood endividado e com dois filhos para sustentar - uma renda, bem como fama no exterior. Em retrospecto, Baker comentou sobre sua carreira na Itália e sobre seus papéis de exploração no cinema, dizendo: "Acho que fiz mais filmes do que fiz em Hollywood, mas a mentalidade é diferente. O que eles acham que é maravilhoso não é o que poderíamos. . foi maravilhoso para mim porque realmente me trouxe de volta à vida e me deu uma perspectiva totalmente nova. É maravilhoso conhecer um mundo diferente. "

Ela seguiu seus papéis nos filmes de Lenzi com um o papel principal em Baba Yaga de Corrado Farina (1973) como a bruxa titular, ao lado de Isabelle De Funès e George Eastman. O TV Guide se referiu ao filme como um "exemplo excepcionalmente bonito da produção de filmes de exploração pop italiana dos anos 1970, adoçado pela trilha de jazz lounge de Piero Umilani" e elogiou o desempenho de Baker, mas observou que ela era "fisicamente errada para o papel; seus trajes elaborados com renda e fitas às vezes a fazem parecer mais uma carnuda Miss Havisham do que uma feiticeira predatória ".

1976-1987: Retorno aos filmes americanos; teatro

O primeiro filme americano de Baker em mais de 10 anos veio na comédia negra produzida por Andy Warhol Bad (1977), na qual ela desempenha o papel de dona de um salão de beleza no Queens que fornece empregos aos assassinos, estrelando ao lado de Susan Tyrrell e Perry King. "Dificilmente se pode chamar de 'retorno' fazer um filme de Andy Warhol", disse Baker. "É mais como ir à lua! O assunto é totalmente único."

Ela seguiu Bad com um papel no thriller surrealista de baixo orçamento The Sky Is Falling (1979) com Dennis Hopper, no papel de uma atriz que viveu entre expatriados em uma vila espanhola. A década de 1970 também teve um retorno aos palcos para Baker, onde ela apareceu em produções teatrais britânicas de Bell, Book, and Candle ; Rain , uma adaptação de uma história de W. Somerset Maugham; Lucy Crown , uma adaptação do romance de Irwin Shaw; e Motivo . Em 1978, durante uma turnê pela Inglaterra e Irlanda nas produções de Motive , Baker conheceu o ator de teatro Donald Burton, que se tornou seu terceiro marido. Ela também apareceu em produções teatrais americanas de 13 Rue de l'Amour , Quarenta quilates e Goodbye Charlie de Georges Feydeau.

Na década de 1980, Baker havia se tornado em grande parte um ator de personagem e morava em Londres. Ela estrelou um papel coadjuvante no filme de terror produzido por Walt Disney em 1980, The Watcher in the Woods , ao lado de Bette Davis, após ter sido convidada pelo diretor britânico John Hough, um admirador de longa data de seu trabalho. Depois de uma aparição no filme da televisão britânica Red Monarch (1983), ela interpretou a mãe da modelo assassinada da Playboy Dorothy Stratten (interpretada por Mariel Hemingway) na cinebiografia Star 80 (1983). Ela também apareceu como a mãe de Sigmund Freud na comédia O Diário Secreto de Sigmund Freud (1984) com Carol Kane e Klaus Kinski.

Baker participou de Hitler's SS: Portrait in Evil (1985), de Jim Goddard, um drama de amadurecimento ambientado contra a Alemanha nazista, bem como no drama Native Son (1986), baseado no romance de Richard Wright, que apresentava Matt Dillon, Geraldine Page e uma jovem Oprah Winfrey. Nele, Baker interpreta uma dona de casa dos anos 1930 em Chicago e mãe de uma adolescente que acidentalmente é morta por um motorista afro-americano, que tenta encobrir o acidente. O crítico Roger Ebert elogiou o desempenho de Baker no filme, destacando sua cena "poderosa" com Winfrey durante o final do filme.

Seguindo Native Son , Baker teve um papel principal aclamado pela crítica como o esposa de um esquizofrênico errante (interpretado por Jack Nicholson) em Ironweed (1987), ao lado de Meryl Streep. Sua atuação no filme foi elogiada por Ebert, que disse: "A volta ao lar de Nicholson é ainda mais eficaz porque Carroll Baker é tão bom quanto sua esposa ... ela encontra todo um novo alcance. Pode parecer surpreendente dizer que Baker tem o contra Jack Nicholson, mas ela o faz ".

1988–2003: Papéis posteriores e aposentadoria

Em 1990, Baker interpretou o papel de Eleanor Crisp - descrito por Roger Ebert como" uma vadia sobre rodas eficiente "- na comédia de Ivan Reitman Kindergarten Cop , estrelada por Arnold Schwarzenegger, que ela filmou em Astoria, Oregon, no verão de 1990. O filme foi um grande sucesso financeiro, arrecadando mais de US $ 200 milhões em todo o mundo. Seu trabalho no cinema e na televisão continuou ao longo dos anos 90, e ela atuou em muitos filmes feitos para a televisão, incluindo a história do crime verdadeiro Judgment Day: The John List Story (1993), Witness Run (1996) e Dalva (1996) com Farrah Fawcett.

Em 1997, Baker foi escalado para um papel coadjuvante no thriller de David Fincher The Game , em que ela interpreta a governanta de um banqueiro bilionário de São Francisco (interpretado por Michael Douglas), que se envolve em um jogo sádico de seu irmão antagônico, interpretado por Sean Penn. Em uma entrevista para o The New York Post após o lançamento do filme, Baker comentou sobre seu papel, dizendo: "É um filme importante e estou honrado por estar nele. Claro, eu gostaria ser o protagonista romântico, e na verdade estou mais próximo da idade de Michael do que Deborah Kara Unger, acho que sempre funcionou assim em Hollywood. Quando eu tinha 20 anos, contracenava com Jimmy Stewart, Robert Mitchum e Clark Gable , todos com idade suficiente para ser meu pai. " The Game provou ser um grande sucesso entre os filmes posteriores de Baker, tendo sucesso nas bilheterias e recebendo aclamação da crítica generalizada.

Além de seu trabalho em produções de grande orçamento, Baker também apareceu em pequenos filmes independentes, como Just Your Luck (1996) e Nowhere to Go (1997). Os anos 90 também tiveram Baker aparecendo com mais frequência em séries de televisão, incluindo episódios de Grand (1990), Tales from the Crypt (1991, ao lado de Teri Garr em um segmento dirigido por Michael J. Fox), Murder, She Wrote e LA Lei (ambos em 1993); Chicago Hope (1995) e Roswell (1999). Em 2000, ela apareceu no filme Lifetime Outra Mulher Marido . Em 2002, Baker apareceu no documentário Cinerama Adventure , e estrelou um episódio de The Lyon's Den , no papel da mãe de Rob Lowe. Seu papel em The Lyon's Den foi a última aparição de Baker nas telas antes de ela se aposentar formalmente da atuação em 2003. Sua carreira de atriz durou 50 anos, e mais de 80 papéis no cinema, televisão e teatro.

No entanto, ela às vezes participou de documentários de retrospectiva, incluindo uma entrevista para o lançamento do DVD em 2006 de Baby Doll , que inclui um documentário com Baker refletindo sobre o impacto do filme em sua carreira. Baker também apareceu em documentários sobre vários de seus colegas de elenco, incluindo Clark Gable, Roger Moore, Sal Mineo e James Dean, incluindo James Dean: o primeiro adolescente americano de 1975 e um de 1985 Tributo à BBC Radio 2 marcando o 30º aniversário da morte do ator. Suas memórias de James Dean no Actors Studio e depois em Giant foram relembradas na BBC Radio 2 em 1982, quando ela participou de You're Tearing Me Apart , o documentário de Terence Pettigrew que comemorou o 25º aniversário da morte de Dean em um acidente de carro em 1955. Também estavam no programa o cantor e ator Adam Faith e o roteirista Ray Connolly.

Redação

Em 1983, Baker publicou uma autobiografia intitulada Baby Doll: An Autobiography , que detalhava sua vida e carreira como atriz e revelava os problemas com a Paramount e a Warner Bros. que a levaram a se mudar para Europa nos anos 1970 e segue carreira no cinema italiano. Baker disse a Regis Philbin, quando a entrevistou para a Lifetime Television em 1986, que ela "não queria escrever uma autobiografia ... mas eu queria escrever, e sabia que seria a coisa mais fácil de publicar". Ela ainda comentou com Philbin sobre sua escrita, dizendo: "Acho que sempre quis escrever, mas fiquei um pouco constrangida sobre isso. Nunca tive uma educação formal e sempre tive um grande respeito pela escrita. Embora eu pudesse sair e dizer, mesmo antes de começar a atuar, 'Sim, sou uma atriz', eu não poderia realmente dizer 'Eu sou uma escritora'. ”Apesar das dúvidas de Baker, Baby Doll: An Autobiography foi bem recebida. Posteriormente, ela escreveu dois outros livros, To Africa with Love (1986), detalhando seu tempo passado na África, e um romance intitulado A Roman Tale (1987).

Vida pessoal

Baker foi casado três vezes. Ela se casou com Louie Ritter em 1953, mas o casamento acabou em um ano, depois disso ela se matriculou no Actors Studio em Nova York. Baker alegou que Ritter a estuprou quando ela ainda era virgem nos primeiros estágios de seu relacionamento. A segunda foi para o diretor Jack Garfein, um sobrevivente do Holocausto que ela conheceu no estúdio e por quem se converteu ao judaísmo (tendo sido criada como católica). Eles tiveram uma filha, Blanche Baker (nascida em 1956), também atriz, e um filho, Herschel Garfein (nascido em 1958), que é compositor e membro do corpo docente da Steinhardt School of Music da New York University. Garfein e Baker se divorciaram em 1969. Baker também tem seis netos.

Baker se casou com seu terceiro marido, o ator de teatro britânico Donald Burton, em 10 de março de 1978, e residiu em Hampstead, Londres, na década de 1980. O casal permaneceu junto até a morte de Burton de enfisema em sua casa em Cathedral City, Califórnia, em 8 de dezembro de 2007.

Depois de deixar Hollywood em meados da década de 1960, Baker viajou com a trupe de Bob Hope para o Natal, entretendo soldados no Vietnã e no Sudeste Asiático, uma experiência que ela descreveu como reformativa: “Nos hospitais, segurei nas mãos de jovens feridos e percebi que minha dor não era exclusiva: que neste mundo havia sofrimentos muito mais terríveis que os meus. "

Baker residiu principalmente na cidade de Nova York e Los Angeles durante as décadas de 1950 e 60 antes de se mudar para Roma para seguir carreira lá. Baker residia principalmente em Palm Springs, Califórnia, durante os anos 1990 e início dos anos 2000. Em 2016, ela residia na cidade de Nova York. Em fevereiro de 2014, ela serviu como dama de honra no casamento do amigo de longa data e ex-ator Patrick Suraci com seu parceiro, Tony Perkins, em Nova York.

Legacy

O papel de Baker em Baby Doll seria aquela que definiu sua carreira, e sua associação tanto com o filme quanto com a personagem permaneceu consistente ao longo de sua carreira. Em um artigo de 1983 da revista People , "Baby Doll" foi chamada de "nome do meio" de Baker. O filme, adaptado originalmente da peça de um ato de Tennessee Williams 27 Wagons Full of Cotton , foi encenado no palco durante o século 21: teve sua estreia no teatro em 2000 e foi encenado inúmeras vezes Desde a. O desempenho de Baker no papel foi creditado na Vanity Fair como marcando um interesse cultural significativo no ingénue do cinema americano.

Em 2011, Baker participou do Tennessee Williams / New Orleans Literary Festival em comemoração ao 100º aniversário de Williams. Lá, ela participou de um painel com Rex Reed, onde ela discutiu suas experiências com Williams e atuando em Baby Doll . Em 2011 e 2012, ela recebeu o Lifetime Achievement Awards dos Festivais de Cinema Internacionais de Hoboken e Fort Lauderdale.

Uma fotografia de 1956 de Diane Arbus mostra Baker na tela em Baby Doll com um passe silhueta durante uma exibição do filme no teatro em Nova York. Ela também foi fotografada por Andy Warhol em 1975 como parte de sua série de retratos Polaroid e é mencionada em seus diários publicados.

Baker tem uma estrela na Calçada da Fama de Hollywood em 1725 Vine Street, que foi erguida em 8 de fevereiro de 1960. Em 2001, uma Golden Palm Star na Calçada das Estrelas de Palm Springs também foi dedicada a ela.

Filmografia e créditos

Selecione a filmografia:

• Fácil de amar (1953)
• Gigante (1956)
• Boneca (1956)
• O grande país (1958)
• Mas não para mim (1959)
• O Milagre (1959)
• Ponte para o Sol (1961)
• Algo selvagem (1961)
• Como o oeste foi ganho (1962)
• Estação seis -Sahara (1963)
• The Carpetbaggers (1964)
• Cheyenne Autumn (1964)
• Sylvia (1965)
• A maior história já contada (1965)
• Senhor Moses (1965)
• Harlow (1965)
• Seu harém (1967)
• Valete de Ouros (1967)
• O Doce Corpo de Débora (1968)
• Orgasmo (1969)
• Tão doce ... Tão perverso (1969)
• Um lugar tranquilo para matar (1970)
• Capitão Apache (1971)
• O diabo tem sete faces (1971)
• Faca de gelo (1972)
• Baba Yaga (197) 3)
• A flor com as pétalas de aço (1973)
• Aulas particulares (1975)
• Andy Warhol's Bad (1977)
• Ciclone (1978)
• O mundo está cheio de homens casados (1979)
• Star 80 (1983)
• Filho nativo (1986)
• Ironweed (1987)
• Policial de jardim de infância (1990)
• Punho loiro (1991 )
• O jogo (1997)

Selecione os créditos da televisão:

• A web (1954)
• Perigo (1955)
• Thriller (1976)
• Grande (1990)
• Contos da cripta (1991)
• Assassinato, ela escreveu (1993)
• LA Lei (1993)
• Chicago Hope (1995)
• Roswell (1999)

Selecione os créditos da etapa:

• Escapada (1953)
• Todo o verão longo (1954)
• Arms and the man (1958)
• Vamos forte (1962)
• Anna Christie (1966)
• Chuva (1977)
• Lucy Crown (1979)
• Motive (1980)

Publicações

• Boneca: uma autobiografia (Casa da árvore , 1983), .mw-parser-output cite.citation {font-style: inherit} .mw-parser-output .citation q {aspas: "" "" "'" "'"}. Mw-parser-output. id-lock-free a, .mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6 /65/Lock-green.svg")right 0.1em center / 9px no-repeat} .mw-parser-output .id-lock-limited a, .mw-parser-output .id-lock-registration a, .mw -parser-output .citation .cs1-lock-limited a, .mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a {background: linear-gradient (transparente, transparente), url ("// upload.wikimedia. org / wikipedia / commons / d / d6 / Lock-gray-alt-2.svg ") right 0.1em center / 9px no-repeat} .mw-parser-output .id-lock-subscription a, .mw-parser-output .citation .cs1- lock-subscription a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center / 9px sem repetição} .mw-parser-output .cs1-subscription, .mw-parser-output .cs1-registration {color: # 555} .mw-parser-output .cs1-subscription span, .mw-parser- output .cs1-registration span {border-bottom: 1px dotted; cursor: help} .mw-parser-output .cs1-ws-icon a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload. wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center / 12px no-repeat} .mw-parser-output code.cs1-code {color: inherit; background: inherit; border : nenhum; preenchimento: herdar} .mw-parser-output .cs1-hidden-error {display: none; font-size: 100%}. mw-parser-output .cs1-visible-error {font-size: 100% } .mw-parser-output .cs1-maint {display: none; color: # 33aa33; margin-left: 0.3em} .mw-parser-out colocar .cs1-subscrição, .mw-parser-output .cs1-registration, .mw-parser-output .cs1-format {font-size: 95%}. mw-parser-output .cs1-kern-left, .mw -parser-output .cs1-kern-wl-left {padding-left: 0.2em} .mw-parser-output .cs1-kern-right, .mw-parser-output .cs1-kern-wl-right {padding- direita: 0.2em} .mw-parser-output .citation .mw-selflink {font-weight: inherit} ISBN 978-0-87795-558-0
• Para a África com amor (Dutton, 1986), ISBN 978-0-917657-54-2
• A Roman Tale (Dutton, 1986), ISBN 978-0-917657-53- 5

Elogios

Prêmios

• 1957: Prêmio Globo de Ouro de Nova Estrela do Ano - Atriz
• 1957: Prêmio Hasty Pudding Theatricals para "Mulher do Ano"
• 1965: Laurel de Ouro por Performance Dramática, Feminino, para The Carpetbaggers (2º lugar)

Nomeações

• 1957: Oscar de Melhor Atriz em Papel Principal por Baby Doll
• 1957: Globo de Ouro de Melhor Atriz em um filme - Drama, para Baby Doll
• 1957 : Prêmio BAFTA de Melhor Atriz Estrangeira (EUA), para Baby Doll
• 1964: Laurel de Ouro para Melhor Estrela Feminina
• 1965: Laurel de Ouro para Estrela Feminina

Honors

• 1996: Prêmio Chuteira de Ouro para The Big Country , Como o Oeste foi conquistado e Cheyenne Autumn
• 1997: Prêmio pelo conjunto da obra, Festival de Cinema de Breckenridge (Colorado)
• 2009: Medalha de honra do National Arts Club
• 2011: Lifetime Achievement Award, Hoboken International Film Festival
• 2012: Lifetime Achievement Award, Fort Lauderdale International Film Festival